你的音乐势利是完全错误的:top-40收音机如何成为主流有趣的边缘

让我们开始在1979年雪佛兰诺瓦的收音机中,我的奶奶塞莱给了我。音量旋钮,调音旋钮和五个预设按钮用于巩固与AMradiothat的关系。有一次,驾驶,我遇到了一位来自费城的名列前40名的DJ,他称自己为加热器的Geator。后来,在将坚不可摧的绿色机器运到西海岸之后,我想知道KDIA上的安静风暴节目让奥克兰的灵魂听众进入了睡眠状态。在那些相同的湾区年份,大约1989年和92年,热新国家在我的新星上蓬勃发展。对于像ButtholeSurfers这样的团体在大学电台播放唱片的独立摇滚歌手,这个国家的东西从另一个星球传来。但是作为Garth,Trisha,Clint和Wynonna的俘虏,我学会了按照自己的方式听到另一种形式:小的反叛和创新,这些都是在坚持不变的声音和态度时才有意义。

请记住这些汽车按钮一段时间。每个可能代表一种独立的音乐形式:前40名,成人当代,节奏和布鲁斯,乡村或专辑导向摇滚。每个电台都一直播放经过验证的热门唱片,即使在按下按钮之前,他们的基本素质也是常规听众所能预料到的。这些听众的身份与音乐一样多,让广告商瞄准不同的消费者群体。在20世纪50年代,Top40已经成为一种编程风格,以帮助无线电补偿电视网络潜逃的电视网络节目。到20世纪70年代中期,我将关注的格式系统提供了不同的音乐风格的前40名,根植于年龄,性别,种族,地区和经济的分歧,但也模糊和跨越这些竞争类别。结果是一个商业化的文化多元化的特定模式:公众的格式化。

创建的广播格式,Ill在本书中论证,多个主流:不同的,如果有时重叠,文化中心。虽然歌曲不会冒犯,并且导致听众按下不同的按钮,但他们同样有必要激起感觉,敲击一个会在重复曝光过程中将听众作为一个群体联系起来的共鸣。猎狗,你明天会爱我吗,梦想,他今天停止爱她,说出我的名字:这些来自不同年代的每一首歌,对于那些收音机的人来说,仍然会产生情感上的忠诚。格式的目标是获取广告和销售记录,但必须塑造和完善歌曲和戏剧的流动,必须定义观众。格式不只是出售musicthey标准化它。格式不仅仅是销售产品,而是出售了被广泛宣传的消费者类别。

格式让我着迷,因为它与严肃的音乐粉丝所重视的一切相反。我以一个特定的目标开始了这本书:了解摇滚和流行音乐的历史,而不是所谓的摇滚和流行音乐的历史,商业流行音乐作为一个只有最优秀和最真实的艺术家才能抗拒的脑死亡荒地的概念,或者,相反,流行音乐的反驳提供了摇滚偏见完全错过的乐趣。在我作为音乐评论家的时代,我讨厌另一种摇滚乐的正统观念,支持出售少量唱片的乐队,但仍然像伍德斯托克团伙一样创造性地重要。在我开始概念化的过程中,更大的故事是一个主流的故事,如何通过毫无理想的无线电和无记录的记录所产生的令人窒息的公司结构产生的点击率,如何在声音,艺术家,观众,和创造力。能不能说明这一点,还因为这么多折衷主义遭到如此多的蔑视?

(责任编辑:飞艇重庆时时全天计划)

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